Sistemes analítics de proporció. Mètode de treball

El mètode que he fet servir consisteix a expressar les dimensions del rectangles i les relacions dels seus costats en notació decimal.
Buscaré les raons proporcionals de Phi . Aquestes raons apareixen constantment en la natura, els cossos animals, etc. També predomina en els esquemes dinàmics de les figures artístiques i decoratives, com ara les estàtues, les pintures, gerros, marcs de fotografies, etc. També apareixen en l’arquitectura. Per exemple, en la època grega la presència d’aquestes proporcions es deu a l’ús conscient dels autors, i és segur que es troba en quasi totes les manifestacions artístiques de l’època.

Durant els segles XI i XII, i mentre transcorregué l’Edat Mitjana, la ciència va ser perseguida i desplaçada de l’ordre públic per una societat teocèntrica que veia en la ciència l’obra del diable. Aquest arraconament, és evident que també va afectar al nombre d’or, que va desaparèixer del mapa artístic.
Podríem plantejar-nos que els científics de la època que es reunien d’amagat, els que van transmetre l’existència del nombre d’or de generació en generació, impedint que es perdés el nombre i totes les seves aplicacions i propietats. Però no va ser fins al Renaixement, quan es va tornar a la filosofia clàssica, que es va tornar a buscar la raó àuria en les arts i l’arquitectura, tal i com havien fet els grecs, per exemple, de la mà de Leonardo da Vinci, durant el Renaixement es va continuar publicant sobre el nombre d’or. Es pot observar en les obres renaixentistes com es busca constantment relacions harmonioses, on apareix el valor estètic del nombre d’or. Això explica que quan observem en les obres més famoses d’aquest període, no puguem evitar veure en elles com es repeteix una forma fonamental i que per la seva forma, organització i disposició formen figures semblants. Això passa, també, en les façanes dels edificis, on trobem rectangles d’or.
És per aquesta raó, que vaig escollir el romànic, ja que no es buscava la raó àuria en les seves proporcions, i per tan podria saber si aquestes proporcions són la base del disseny humà o no, però el problema és que les esglésies romàniques han sofert multitud de modificacions.

El nombre d’or causa una gran fascinació amb la seva aparició a la natura, a l’art antic, etc. que confirma que té una àmplia influència en la nostra societat des del començament, i que sempre ens ha envoltat de forma natural. Aquest fet a despertat l’interès de matemàtics, savis, filòsofs, artistes, biòlegs, etc. L’obsessió que comporta aquest nombre arriba fins a tal límit que alguns l’han intentat explicar amb raons psicoanalítiques.

El meu mètode tot i ser simple, és el més clar, i demostra l’ús de rectangles d’or i el seu paper en la divisió harmònica d’aquests.
He intentat trobar rectangles auris en portes, absis, finestres, tot tipus d’obertures, ja que el romànic és un art on no abunden obertures en les façanes, i en les plantes, dels quals la relació dels seus costats s’aproximés o fos exactament , i . Les esglésies totes són de les valls d’Àneu, Sant Joan d’Isil, Sant Llorenç d’Isavarre, Sant Just i Pastor de Son i Santa Maria d’Àneu.
He mesurat totes les fotos amb l’ajuda del programa Macromedia Fireworks MX 2004. He intentat acoblar a les imatges diferents rectangles que complissin les condicions de proporcions, en alguns casos en gran proporció i en altres menys però mai per sota d’un 85% de , o .Un com trobades les raons, he comprimit totes les imatges, ja que les he de penjar a Internet i no poden tenir molt pes.